2026年暑期，爱情恐怖片《痴迷》以75万美元的制作成本，在8月20日前狂揽5.13亿美元全球票房，成为年度最意外的电影黑马。影片讲述了一个羞怯孤独的年轻人借助神秘力量迫使儿时好友爱上自己，但这份爱迅速变成占有、控制与毁灭。
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《痴迷》上映后引发了一些评论，将其归入“incel horror”（非自愿独身者恐怖片），认为它触及了极端非自愿单身者文化中对女性主体性的抹除。但它真正提出的问题是：当一个人只想被爱，爱会变成什么？
2026年7月24日，《痴迷》在中国内地上映，仅用11天票房便突破1亿元。截至8月20日，其全球票房接近5.13亿美元，是制作成本的600多倍，暂列年度全球票房榜第九。这部小成本电影创造了一个近乎不可能的奇迹。
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《痴迷》是26岁的美国导演库里·巴克的首部院线长片，由他自编、自导、自剪。影片没有知名演员，没有成熟IP，也没有重磅宣发，仅在多伦多国际电影节“午夜疯狂”单元获得观众选择奖亚军。它依靠观众和影评人的口碑，烂番茄新鲜度和观众指数均为94%，IMDb评分7.9，豆瓣评分也在7.6上下。
爱情电影一直是票房的宠儿，但《痴迷》并不是爱情喜剧。影片讲述了一个年轻男性Bear安静、羞怯、孤独，长久地暗恋着自己的儿时好友兼同事Nikki。他借助名为“心愿柳”的神秘道具许愿，让Nikki爱他胜过一切。愿望实现后，爱情变成了充满占有、破坏和毁灭的痴迷。发现Bear撒谎后，Nikki陷入极度不安，试图把他永远留在身边。即使Nikki已经自毁、受伤、崩溃、疯癫，Bear仍不愿接受她不爱自己。
《痴迷》的恐怖在于，真正侵入Nikki身体的是另一个人的意志。Bear想要的是绝对的爱，实现的却是对一个人主体性的彻底占领。现实中虽然没有“心愿柳”，但这种逻辑并不陌生。一些现实中的极端暴力事件也共享类似的逻辑：我爱你、需要你，因此你没有权利拒绝我。
《痴迷》将潜藏在亲密关系中的窒息感推向极端，使它变得清晰可见。不同观众对此发表过不同意见。有人认为，真正可怕的不是“心愿柳”，而是Bear相信自己有权替Nikki决定她应该爱谁。国内也有不少影迷提到“incel”，认为Bear的占有欲正是影片的恐怖之源。
Incel这个词最初并没有鲜明的性别色彩，也不包含暴力意味。进入21世纪后，这个词逐渐被男性主导的网络社区接管。成员不再只是诉说孤独，而是发展出一套解释孤独的理论：爱情是一个由外貌、财富和性别决定的等级分配系统。围绕这种处境，又产生了“蓝色药丸”、“红色药丸”和“黑色药丸”等不同解释。
《痴迷》中的Bear并不属于严格意义上的incel群体，但他的行为唤起了观众对于incel的恐惧。Bear直接通过许愿跳过了追求的过程，要求Nikki爱他胜过一切。这使得Nikki不再是独立主体，而是一个被设定为永远爱他的客体。这种结构触及了极端incel世界观中最令人不安的部分：女性不再是具有独立意志和复杂人格的人，而被贬称为“femoid”。
近年来，国外对incel的研究逐渐超出暴力和极端主义范畴，转而关注他们为何会接受“黑色药丸”。许多incel在现实中确实经历过令人挫败的社交体验。面对排斥和拒绝，他们缺乏稳定的自尊，无法承受再次被拒绝的风险。“黑色药丸”提供了一种看似有力的解释，但这种解脱本质上是一种回避。大多数incel不会实施现实暴力，却也没有因为“黑色药丸”变得更快乐。
《痴迷》仿佛从这里继续向前做了一场思想实验：如果“黑色药丸”所认定的一切障碍都被取消，一个自认注定无法得到爱的人可以直接获得绝对的爱，结果会怎样？“心愿柳”给了Bear一个无条件爱他、永远不会离开他的Nikki。然而，他并没有因此摆脱孤独。Nikki越坚定地爱他，这份爱便越空洞，因为真正的Nikki已经消失了。
弗洛姆在《爱的艺术》中认为，人们往往把爱情的问题理解为“如何被爱”，而不是自己是否具有爱人的能力。爱是一种需要学习和实践的积极活动，其中包含关心、责任、尊重和了解。所谓尊重，是看见对方本来的样子和独特性，希望对方按照自己的意愿成长，而不是把对方变成满足自身需要的工具。爱与痴迷的区别在于，痴迷始终围绕自身的匮乏运转，而爱则发生在两个独立的人之间。无论控制者是谁，其本质都是将另一个人从关系的主体变成满足自身欲望的工具。
《痴迷》虽然被一些人称作“incel horror”股票一直跌怎么办，但它所呈现的恐怖不专属于某一性别或群体。当另一个人不再被允许拥有自己，再强烈的感情也只是被爱的诅咒。
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